这是方建在苏州的最后一个月，这些天来他经常性地失眠。
方建是苏州一家动漫公司的签约绘画师，不久前，他已经向公司递交了辞职信，交接工作将在一个月内完成。方建要离开的不仅仅是这家公司，他要离开的是这个曾经给他带来无限梦想的行业。
“我坚持了5年，再也坚持不下去了，这个梦想结束了。”方建不无忧虑地说。这天他买上几瓶二锅头，喊上圈子里的一些好友进行小聚，向他曾经坚持的梦想做最后的告别。
一个膺品的诞生
方建的新角色是一个建材销售商，这是他在南京从一个大学同学处谋得的新差事。从做动漫创造到建材销售，这无疑是一个巨大的转变，但他已经欣然接受，“做动漫的那些日子虽然美好，但人总要面对现实。”
在过去的几年中，方建的工资每个月基本维持在2000元左右，这仅够他维持温饱，更多时候他都在老板的授意下做一些用他自己的话说“无意义的事情。”
方建毕业于西安一所著名的美术院校，在绘画上十分有功底，他的启蒙教育就来自于幼时看的那些国产动漫。黑猫警长、葫芦兄弟、美猴王这些形象鲜明，栩栩如生的动漫给他带来了美好的儿时回忆。
“我小时候经常喜欢拿着腊笔去画那些经典的卡通人物，我之所以后来走上美术的道路也是受了这些动画片很大程度的影响。”方建回忆说。
方建在毕业之后的几年中，一直坚持着按照民族特色进行创作，他试图再造出一个“黑猫警长”或者“葫芦兄弟”。但是他很快发现，这完全行不通，这种从文化特色里发掘出来的东西并不被公司看重，“公司的评价就是土、落后，没有商业价值。”“以前做动画片，可以安安静静地做上3、4年，现在几个月就是一部所谓的大片，以前的叫做艺术品，现在充其量只是个膺品。”方建说。
在方建看来，通常那些充满日本或美国风格的动画会被公司重视，“那些不男不女，穿着莫名奇妙的和服，拿着武士刀，却满口中国话的人物是现在动漫界创造的主流。”据他透露，如今国内一些企业制作一个动漫，长的不过三四个月，短的一个多月就能完成。
据记者了解，在有了电脑等技术之后，一部动画片变得简单很多，一部3D动画的制作通常的流程是艺术设计、分镜故事板托动、骨架完成动作、拍录动画等环节，“而为了极大地简化这个过程，节省投资，公司总会向我们提出要求，那就是动画中的人物尽量不运动，必须运动就只动嘴，别动身体，而人物尽量不要换衣服，从始至终穿一套衣服即可。人物也最好不出门，基本上固定在一个空间里就可以了，而且除了主角外尽量不要出现其他人物，此外背景越简单越好。”方建透露。
这样怎么能产生优秀的动画？但这还不是全部。
“有的公司还互相抄袭背景，这样连设计也省了。这样拍出来的动画片速度奇快，但很难看，很多动画片就像动画版的《我爱我家》，人物基本不动，全是耍嘴皮子。”方建说。随后，通过工业化的生产，这些没有思想、雷同或者相同的国产动画就充斥了市场。
一个时代的远去
在方建看来，那些数十年前的动画片并没有随着时间的消逝而退色，反而变得更具有价值，“也许从技术角度来说，这些动漫已经陈旧，但从某种意义上来说这些仍然都是精品，这就像电影《教父》一样，年代虽然久远但是其光彩仍然无法暗淡。那些经典的电影在中国动漫历史的地位与《教父》无异。”
“只是到后来，我国那些经典动漫中很多优秀的东西都没能够传承下来，在美、日动漫的冲击下，中国动漫出现了一个断层，随着那些老艺术家的远去，更多的年轻漫画家走上了临摹美、日的道路，反而失去了自己的特色。”方建说。而其中关键一点就是，那些模仿日本或者美国的动画片由于失去了民族特色，而变得不伦不类，这点又很难取得国内观众的认同，反而失去了市场。
方建认为，上世纪50年代到80年代所拍摄的动画片，很多都是集中了诸多电影人的心血，那里面有为动画片专门创造的音乐，有极为惊艳的国画原图，有娱乐大众而又有教育意义的构思，这些都是那些老动画片成功的因素。
在中国人民大学舆论研究所所长俞国明看来，过去那些老动画片之所以取得成功，也与当时的市场有关系，在那个年代，本身娱乐的东西就较少，人们与国外的动漫也鲜有接触，在此情况下，当时的人们更专注于国产动画片，而现在随着娱乐的多元化，人们的视线被广为分散，“靠一部片子万人空巷的时代已经远去。”
远去的不仅仅是那个时代，还有那些人、那些事。
在业内人士看来，如今的动画电影处处与商业化联系在一起，在工业化的流程下开始粗制滥造，反而破坏了其商业价值。这是个浮躁的时代。”上海电影制片厂的一位退休导演说，在他的记忆中，过去老一辈的动画电影人所坚持的东西已经消失殆尽，对片子的精益求精，对观众的负责，这些职业道德开始在商业的冲击下坍塌。
“那时侯，条件简陋，比如说20年前的《西岳奇童》就是我们用木偶一格一格摆出来的，而后进行逐格拍摄，有时制造的周期要两三年，但没有人抱怨，因为这是我们的工作。通常我们也会为了搜集素材去民间寻找，而如今很多动画都是闭门造车。”上述人士说。
“虽然时间对商业动画片来说非常重要，但是如果没有好的作品也是不可能赢得市场的，美国的《功夫熊猫》就精心做了5年，做这行要耐得住寂寞。现在的体制和环境都远胜从前，中国动画电影正在经历一场蜕变，这也需要一个时间。”俞国明说。
然而这个等待却是方建等人的无法承受之重。
